舒琪执导新片《纸皮婆婆》筹备遇资金中断仍坚持惠英红主演

导演舒琪正在推进新作《纸皮婆婆》的拍摄筹备工作。该片目前已历三次资金中断，但主创团队未宣布暂停或调整计划。据其社交媒体公开信息显示，剧组已完成深水埗实地勘景，相关照片中可见惠英红在街边手持道具面包蹲坐，背景为典型旧区街景，画面采用自然光效与粗粝影像质感。

长期专注小众题材与胶片实践

自1981年执导处女作《两小无知》起，舒琪持续参与编剧、导演、评论及教育多重角色。他未进入主流商业制片体系，亦未签约固定经纪公司或平台。1990年代创办“创造社”，系统引介阿莫多瓦、侯麦等欧洲作者导演作品至香港放映，期间以个人收入补贴放映亏损。其选片标准明确指向非类型化、低工业规格、强作者表达的影片路径。

舒琪于2000年代中期出任香港演艺学院电影电视学院院长，任内拒绝按教育局要求推行量化教学KPI，坚持为学生提供16mm胶片摄影机、实体剪辑台及专业剧组实操机会。离任时学生以空胶片盒堆叠成纪念装置相送，该事件被《明报》2012年教育版报道记录。

• 《纸皮婆婆》是舒琪继2018年《翠丝》后再度聚焦边缘群体生存状态的剧情长片
• 惠英红确认出演主角，角色设定为深水埗拾荒老人，剧本基于真实社区观察完成
• 剧组持续使用16mm胶片拍摄，冲印环节曾公开求助本地尚存的胶片处理厂
• 舒琪近年未接受商业广告、综艺或流媒体平台定制项目邀约

跨代际扶持与独立评审机制

舒琪长期担任“鲜浪潮”国际短片节评委，该影展由香港艺术发展局资助，定位为青年导演孵化平台。陈健朗、黄绮琳等导演早期短片均经其推荐进入正式竞赛单元。其评审标准强调“不可替代的在地经验”与“非职业化表演调度能力”，不设票房预期或市场适配度评估项。

在社交平台脸书，舒琪保持高频更新，内容集中于技术细节讨论（如打灯逻辑）、胶片保存建议、学生作业反馈及合拍项目批评。2024年3月，他曾发文指出某内地合拍片现场灯光设置违背基本光学原理，并附现场测光数据截图，该帖文未获任何内地影视类媒体转载。

舒琪多次在公开场合表示：“电影不是等待被看见的艺术，而是必须被动手做出来的手艺。”此表述见于2023年香港国际电影节大师班文字实录，由香港国际电影节协会官网发布，未作删节。